李清照最著名的词
1、李清照最著名的词论观点
(1)、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
(2)、梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收
(3)、王士禛也认为，相对于范句，李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。
(4)、金炉,别做"佳人". 金炉为铜制的香炉.
(5)、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
(6)、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
(7)、荷花已渐渐凋零，香气也渐渐散尽，我清清地解下罗裙，独自一人，撑一艘小船，像湖中心划去，去寻找夏天最后一些印记。抬起头，仰望苍天，想到丈夫远游已有些许日子，自打分别，夏季都消逝了，却不见丈夫寄来一封书信，桌上杯盏成双，窗前红烛相对，书架上挤满的书籍，窗户外长啸的大雁，这一幕幕景物，无一不在提醒自己：他不在身边。人生中，有些事明明知道很苦，但又不得不承受，离别之恨，相思之苦，只有默默忍受，也许，在李清照心中，这份苦中，也带有幸福的意味吧！
(8)、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
(9)、园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？孤独地守着窗前，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，那雨声还是点点滴滴。这般光景，怎么能用一个“愁”字了结！
(10)、为什么高学历的女孩会“剩”下？是因为男孩看不上吗？答案很现实
(11)、落花独自地飘零着，水独自地流淌着。我们两个人呀，患着一样的相思，却两地分离，牵动着各自的忧愁。这相思的愁苦实在无法排遣，刚刚离开了微蹙的眉梢，却又隐隐地涌上了心头。
(12)、成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子。
(13)、“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，清秋时节，藕花凋谢，枕席生凉。词人独上兰舟，本想排遣离愁；却怅望云天，想起远行的丈夫。
(14)、这是李清照新婚后的作品，婚后的李清照和赵明诚，琴瑟和谐，鹣鲽情深，但时有离别。丈夫不在身旁，李清照思念不已，某一个秋天，写下这首相思的小词。
(15)、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
(16)、李清照传世的词作有六十多首，每一首都很经典，优美婉转，非得要找一首最好，真的不好找。就以下面首作为最好吧！
(17)、下面我就把李清照的一首《声声慢》分享给大家。这首词可以算得上是李清照最具代表性的词作。
(18)、(宋扇·清风)魏晋至宋元中国山水画思想观念研究一
(19)、落花独自地飘零着，水独自地流淌着。彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
(20)、“花自飘零水自流”，承上启下，与开头一句相照应，既写景又比兴，美好的年华不正如这飘零的落花，令人暗自神伤。“一种相思，两处闲愁”，词人与丈夫天各一方，二人虽身处异地，但两人的忧愁却是一模一样的，词人心想，远方的丈夫，那时一定也在思念自己吧！“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这种相思之情实在无法排解，刚刚想办法让自己眉目舒展开来，可惜，它却肆无忌惮地闯入了自己的心头，挥之不去。
2、李清照最著名的词作
(1)、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
(2)、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。词人因惦念丈夫的行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。
(3)、这是一个元宵之夜，火树银花，宝马香车，通宵达旦的游乐，好不欢乐。
(4)、(宋扇·清风)张静娜：宋扇无俗墨，华夏有清风
(5)、“也想不相思，可免相思苦。几次细思量，情愿相思苦”，
(6)、昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。
(7)、1《如梦令》 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
(8)、酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
(9)、(宋扇·清风)山堂静坐，手烹香茗闻宋代点茶之乐
(10)、其实作为一名女子，在那个封建的时代，可以用自己的才华与那些男子相提并论，这本身就是一件非常了不起的事情，何况李清照无论是她的人品，还是她的才华，一点也不逊色于当时的男子，她写过很多脍炙人口的诗作，以及词作，而且大部分的作品，也都流传了下来，再加上《知否，知否》电视剧的播出，对于我们每一个人来说，那都是不会陌生。
(11)、诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。
(12)、历来人们称赞这句“才下眉头，却上心头”，赞叹李清照的高超才华，而范仲淹的这句诗却总是被遗忘。
(13)、成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子。
(14)、(8)中州盛日——指汴京沒有沦陷前的繁盛时期。汴京，今河南开封市。古代称河南为豫州，也称中州。
(15)、照莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
(16)、庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。
(17)、(宋扇·清风)古琴大师吴钊出席《听琴》专家研讨会
(18)、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
(19)、⑨烟锁秦楼——是说自己妆楼独居。锁，表示隔绝的意思。秦楼，即凤台，相传是春秋时秦穆公女弄玉和她的爱人萧史飞昇以前的住所。冯延巳《南乡子》词：“烟锁凤楼无限事。”
(20)、“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，清秋时节，藕花凋谢，枕席生凉。词人独上兰舟，本想排遣离愁；却怅望云天，想起远行的丈夫。
3、李清照最著名的词集
(1)、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
(2)、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
(3)、天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问、夜何其。
(4)、创作这首词，融进了词人大半生的生活感悟，就是一种悲凉凄惨的感觉。如果是一般人来写，可能就是一种平淡的叙述而已。而李清照的词，开篇就以系列的叠词运用，紧扣着读者的心，一下就使人感觉到的命运的悲催。
(5)、时序的推移，风雨的侵袭，会使艳丽的红花转瞬变“瘦”，那么自己呢？那海棠花的命运，不也正暗示着自己的命运吗？于是一种青春易逝、红颜易老的感触，一种因花及人，伤离恨别的愁情便在这闺中少妇的心中油然而生。可以说，这句话尤其是“红瘦”二字，是咏物，更是抒情；是惜花，更是怀人。这首词，可堪得上经典之杰作？
(6)、解析：靖康之变后，北宋灭亡，彼时李清照迎来人生中最大的苦难：国破家亡，丈夫赵明诚也随国而亡。至此之后，李清照的文风大变，再无早期清新自然、无忧无虑的气息，转而为悲伤忧郁、苦恨绵绵的情感。
(7)、而这首《声声慢》是李清照晚年的名作，抒发的是她南渡之后饱经忧患，孤独无依的悲愁。词首起句四字重叠，是李清照百无聊赖，心情不定，悲深愁绝的痛苦心情，金人入主中原，避难南渡，丈夫的病故，动乱的年代，独自一人颠沛流离，孤独无依，悲惨的境遇，苦楚的心情自是不言而喻的。于是她苦苦寻求，去寻找精神上的寄托，追求心灵上的慰藉。只身飘零，孑然独处，凄清冷落之中，内心的苦楚、悲愁一下子奔涌而出，将，愁，字全泻于笔端……
(8)、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
(9)、(宋扇·清风)王羲之对联10副，美若清风佳人！
(10)、暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
(11)、(宋扇·清风)张静娜：道法自然的宋代生活美学雅集
(12)、暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
(13)、见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
(14)、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
(15)、 大宋第一古惑仔，写词只是爱好，杀人才是主业
(16)、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头
(17)、这便是开头两句的词意。这淡淡的两笔，不仅点染了环境气氛，写出了人物情态与复杂的内心活动，同时也自然地引出了下文那别具一格的一问一答：“试问卷帘人，却道海棠依旧”。
(18)、接着，写她“轻解罗裳，独上兰舟”。联系首句所展示的背景，便可明白，她此刻独自划船出游，不是游玩，而是意在排解心中的忧愁。她此刻独自出游，不能不使她想起往日与夫共游的欢快。往事的回想，更衬出眼前的清冷孤独，更见其情怀之苦。荡小舟本意在消愁，而结果却是增添了更多的愁。“独上”二字，透出了相思之意，相思之苦。此时人不得见，她是多么希望能有信来啊！
(19)、落日镕金暮云合壁人在何处(3)？染柳烟浓，吹梅笛怨春意知几许！元宵佳节，融和天气，，次第岂无风雨(5)？来相召，香车宝马谢他酒朋诗侣中州盛日闺门多暇，记得偏重三五铺翠冠儿(l0)，撚金雪柳簇带争济楚如今憔悴，风鬟雾鬓怕见夜间出去不知簾儿底下，听人笑语。
(20)、(宋扇·清风)魏晋至宋元中国山水画思想观念研究二
4、李清照最著名的词知否
(1)、惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。
(2)、理瑶琴：理，调理定调，一般指代弹琴。瑶琴：玉为饰，美的琴。
(3)、舞点,别做"舞急","舞彻",舞点".舞点,按照音乐中的节拍舞一支曲调.
(4)、风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
(5)、我回报天帝路途还很漫长，现在已是黄昏却还未到达。即使我学诗能写出惊人的句子，又有什么用呢？长空九万里，大鹏冲天飞正高。风啊！千万别停息，将我这一叶轻舟，直送往蓬莱三仙岛。
(6)、正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，刚刚离开了微蹙的眉梢，却又隐隐地涌上了心头。
(7)、这个秋天，赵明诚不在家，李清照相思之下写下一首词，最后三句最经典，千古传诵，可很多有人知道，这句词是“抄”的范仲淹的句子。
(8)、这首小令通过暮春时节词人的感触和与侍女的一段别致的对话，委婉曲、折地表达了词人惜花伤别的无限深情。李淸照与赵明诚结婚后，二人情投意合，生活十分美满，但赵明诚做官以后， 常有外出，这就难免要给李清照的生活带来寂寞与忧伤。
(9)、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
(10)、成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子。
(11)、梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
(12)、(3)人在何处——这是感伤自己孤独无依。人，亲人，指她死去的丈夫赵明诚。
(13)、这首小词的最后一句，历来广为传诵，可是，你知道吗？这句词最后一句却是“抄袭”范仲淹的句子。
(14)、天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。
(15)、①寻寻觅觅三句——作品里的主人公抱着百无聊赖的心情，去寻觅自己精神上可以寄托的安慰。但是寻觅给她带来了失望，秋天的景色和周围的气氛那么冷落、凄清，这一来她的心境便更加悽然寡欢，惨然不乐了。
(16)、作为“千古第一才女”，李清照的前半生，真是人生赢家。才华满腹，嫁了一个志同道合的如意郎君，可李清照也有伤怀的时候。
(17)、②乍暖还寒时候——忽然回暖，一会儿又冷的时候。
(18)、李清照在北宋颠覆之前的词颇多飲酒、惜花之作，反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调。这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人翁惜花的心情，写得那么传神。“绿肥红瘦”用语简练，又很形象化。
(19)、既然主仆之间的感情距离是那么遥远，这就必然逼出女主人下面的话来：“知否？知否？应是绿肥红瘦！”这口气非常急促，其中有纠正，有责备，也有着感伤。她并未等到亲自起来察看花情，就这样急切地纠正侍女的说法，这自然出于她的生活经验、她对花亊的关心，同时更出于她惜花怜人的凄婉之情。
(20)、烛花：蜡烛燃烧时的烬结。 赏析此词当为李清照年轻时作。写女主人晚来用酒遣愁，梦里醒来的孤寂，隐含无限的离情别绪。通过梦前梦后的对比，把年轻少妇沉重的愁苦情思从侧面烘托出来。全词写的相思，却不着相思一字，具有婉约词的艺术特色。
5、李清照最著名的词是哪首
(1)、所以词人便常常借赏花以慰孤寂，借饮洒以排忧伤。这大约又是赵明诚外出以后的一个暮春之夜，窗外的春雨疏疏落落地下个不停，那急骤的夜风也一阵紧似一阵地猛刮，这就必然会引起词人对远出亲人的关切、担心和思念；同时也使她想到自己心爱的花儿也经不住这风雨的侵袭，于是心里更加愁闷起来，以致久久不能入睡，怎么办？又只好求救于酒了，几杯浓酒下去，的确使自己沉沉地睡了一觉，但是喝得太多了，清晨醒来以后，仍有残余的酒意未消，感到浑身酥软，懒得起床。
(2)、飞：《历代诗余》作“偎” 宝鸭：指两颊所贴鸦形图案，可参敦煌壁画供养人之妇女绘画，或以为指钗头形状为鸭形的宝钗，钗，古代妇女头上的饰物。
(3)、(宋扇·清风)“宋扇清风”引领当代收藏风尚
(4)、“兴尽晚归舟，误入藕花深处”。接下来，用了“兴尽”一语，高度概括了整整一天的欢乐活动，而把其中的具体细微之处，全都留给读者去想象。既然已是“沉醉不知归路”，当然就会“误入藕花深处”，词中的情节发展是非常自然的，清澈的水面上，覆盖着丛丛密密的硕大荷叶，无数只粉色或白色的荷花，在绿叶的簇拥下，迎着阵阵晚风悄然绽放。一只漂流的小船，载着一位优雅的少女，就在这荷花深处的翠绿暗香之中，迷失了回家的方向。
(5)、紧接着两句“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，则紧承开篇两句中李清照流连忘返的游兴，并把这种游兴加深了一层。即游玩尽心以后，乘着夜色划船归去，却不料走错路划到了荷花丛的深处。“误入”一句，极其自然的就和前面的“不知归路”相呼应，凸显了李清照流连忘返的情致。词的这里，一个在荷花丛中摇荡扁舟游兴未尽的少女形象就描绘了出来。
(6)、词的开篇两句“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”，意思是说，还记得那次在溪边亭中游玩到日暮时分，因景色令人心醉以至于忘记了回家的路。首先，这两句点明了它是一首忆昔词，是李清照的一首记游赏之作。“沉醉”二字，可见当时景色的优美怡人，也可指李清照因为宴饮，醉得连回去的路都辨识不出。不管怎么说，它表达了李清照流连忘返的情致。
(7)、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿、独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
(8)、文学赏析：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”。词的开篇，用了“常记”二字，不仅表明作品是追忆往事之作，而且表明所追忆的内容，在词人的脑海中留下了非常深刻的印记。“溪亭”，点出地点是溪边的亭子;“日暮”，点出时间是一天的傍晚。
(9)、(宋扇·清风)魏晋至宋元中国山水画思想观念研究五
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(11)、(12)簇带争济楚——插戴满头，誇自己打扮得漂亮。《宣和遗事：十二月预赏元宵》：“京师民有似雪浪，尽头上戴著玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山下看灯。”簇带，插戴着很多的饰物周宻《武林旧事：都人避暑》戴茉莉花“初出时，其价甚穹(高)，妇人簇带，多至七插。”济楚，整齐，漂亮。
(12)、笺：纸，指信笺、诗笺。 赏析此词当是易安早期作品。写一位风韵秀的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景。人物的肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写的方法。语言活泼自然，格调欢快俊朗。
(13)、绣面：唐宋以前妇女面额及颊上均贴纹饰花样。
(14)、这首小令到这里便戛然而止了，至于李清照最后到底有没有找到归路？就靠我们的无穷想象了。所以说这首小令用词简练，虽然短短三十三字，但内容却足够丰富，从溪亭玩醉，到急切回舟，再到误入藕花，最后惊起鸥鹭。所展现出的是一幅幅美得令人心醉的生活和自然画面。并且在最后具有言之不尽、耐人寻味的艺术魅力。
(15)、巜浣溪沙》绣暮芙容一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
(16)、在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
(17)、后来的结果如何呢?词人虽未明言，读者还是不难想象：这毕竟只是一场虚惊，迷途的小船和船上的少女，终究还是化险为夷，安然地回到了家中。不然的话，她后来又怎么会写出这篇作品呢?不过，这件事情，的确在词人心里留下了难忘的印象，所以当她在作品中追忆及此，景色还是如此的鲜明，情态还是如此的逼真，从而给后世的无数读者，留下更加难忘的印象。
(18)、作为“千古第一才女”，李清照的前半生，真是人生赢家。才华满腹，嫁了一个志同道合的如意郎君，可李清照也有伤怀的时候。
(19)、(宋扇·清风)36首绝美诗词，原来古人这样描写天气
(20)、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
(1)、丈夫不在身旁，李清照思念不已，某一个秋天，写下这首相思的小词。
(2)、一觉醒来，昨夜的心事仍然萦绕脑际，远去的亲人自然无法打听，但眼前的花事如何却是可以马上弄清的。于是她不待披衣起床，便急忙向正在卷帘的侍女探问，只是随随便便地看了一眼之后便漫不经心地回答说：“海棠花还是原来那样！ ”这短短两句把主、仆二人的内心、性格与情态都写得十分传神。
(3)、这首词就是李清照广为人知的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》。
(4)、作为“千古第一才女”，李清照的前半生，真是人生赢家。才华满腹，嫁了一个志同道合的如意郎君，可李清照也有伤怀的时候。
(5)、王士禛也认为，相对于范句，李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。
(6)、闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。带护阑的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。
(7)、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
(8)、诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。
(9)、词的上片写相思之苦。首句，“红藕香残玉簟秋”，通过红色的荷花凋残，竹席已有凉意，点明秋天的到来。“红藕香残”，是客观景象；“玉簟秋”是主观感受。七个字有情有景，渲染了孤独淸冷的环境气氛。这一句使人想起李璟《浣溪沙》的首句；“菡萏香销翠叶残。”也是以景点季节，也是从景象来渲染愁情。但李璟词句全是景语，而李清照这一句却能将客观景象与主观感受化为一体，使渲染的气氛更浓，离愁隐隐可见。因此有人曾称赞它“情秀特绝”。
(10)、这是李清照南渡以后写的名篇之一(张端义《贵耳集》说是晚年的作品)。南渡是她生活逆流的开始。不久她的丈夫死了。在浙东遭遇金人南侵的大紊乱，饱尝了颠沛流离的生活。此后一直都在孤苦零丁的日子里煎熬。这就是作者所要吐露的哀愁。作为一个封建社会里饱经忧患、晚年孤独无依的寡妇，她有种种难以言传的哀愁是可以理解的。在残酷的命运面前表现得这样消极、绝望，说明了她的阶级局限。但是这里写的不只是个人苦闷，而是代表着多少不幸妇女在动乱的时代里的苦难遭遇，具有一定的社会意义。在这首词里，作者特別显示出她的艺术才能；巧妙而自然地用铺述的手法，把日常生活概括得很突出，还用上大量确切的叠字，加强了感情的渲染。历来词话家都称赞她这样创造性地用叠字，徐釚在《词苑丛谈》里说“真似大珠小珠落玉盘。”
(11)、庭院深深，不知有多深？云簇疏棂，雾迷高阁，春天总是迟迟不来。玉颜憔悴、芳姿瘦损,但是这番惦念、这番折磨又有谁知道呢？只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。
(12)、李清照以词著称，诗不是很多，有代表性的七言绝句只知道四首，有以下:
(13)、 苏东坡最悲伤的一首词，再过千年依旧催人泪下
(14)、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！
(15)、人胜：古时正月初七为“人日”，剪彩为人形，故名人胜。胜，古代妇女的首饰。
(16)、落日熔金，暮云合壁，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意如几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨！来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去，不如向帘儿底下，听人笑语。
(17)、这首词黄昇《花菴词选》题作“九日”。据伊士珍《瑯嬛记》记载：“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚歎赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再曰：只三句绝佳。明诚诘之，答曰：莫道不消魂，簾捲西风，人比黄花瘦。正易安作也。”这个故事，说明李清照的艺术技巧是高人一等的，她在这里塑造了一个多愁多感，为过去封建士大夫所欣尝的、弱不禁风的闺阁美人形象。
(18)、“沉醉”一句，出现了作品的抒情主人公，即词人自己。在清澈溪水边的精美亭子一带，度过了一天欢乐的时光之后，傍晚时分，本该回家了，而她却因为“沉醉”而“不知归路”。不过，这里的“沉醉”二字，不可拘泥于字面的含义来理解，而要看到，其中体现出青春少女的娇憨情态，蕴含着一种纯真的形体美。更何况，真正让词人“沉醉”的，又岂止是醇厚的美酒，还包括着自然的美景呢。
(19)、泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
(20)、李清照是南北宋之交婉约派的女词人，有“千古第一才女”的称号。今天，我们就来品读李清照的一首千古名作。
(1)、李清照(1084年3月13日—1155年5月12日)，宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。 所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
(2)、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
(3)、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
