***风歌词写法
1、写***风歌词的技巧
(1)、林夕早年写武侠主题曲，最出名的也就三首。一首给***的《倚天》，粤语版《刀剑若梦》，可惜流传不广。二首写古天乐版《神雕》，叫《神话·情话》，结果引入内地时，被小柯的《归去来》替换掉，也没流传太广。最为人熟知的，是黄日华版《天龙八部》的那首《难念的经》，唱得周华健舌头打结。
(2)、再看《兰亭序》，众所周知这首歌的灵感来自于王羲之那著名的《兰亭集序》，而歌词中，我们能看到一些这样的句子：「无关风月，我题序等你回」，其中「无关风月」取自欧阳修《玉楼春·樽前拟把归期说》中「人生自是有情痴，此恨不关风与月」一句。
(3)、就连林夕也表示“我认为唐诗宋词是我创作最primary(主要的)的根”。
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(5)、有人曾做过这样的描述：“这里有被当代文学史粗暴忽略的汉语黄金。可以说，歌词从来未进入过正统文学史的残缺视野，但其中的精华部分绝不逊色于任一种现代文学的典范作品。它的光辉不在人们的视野之外，而在人们的意识之外，它是我们视而不见的一束强光。”
(6)、有一天点将唱片的老板拿来一个卡带，说：“有一个女作曲家的歌蛮有个性的，你要不要听听看？”那时候林秋离正在帮《大学城》纪念专辑里面的张清芳收歌，因此拜访熊美玲。
(7)、而方文山另辟蹊径，借古典意象来编织故事，这一套写法，基本上到他这里也到顶了。听听他后来写的《醉赤壁》《缘分一道桥》啥的，显然不如早年《千里之外》《菊花台》的完成度高。由于古典意象的重复，文法的形似，某些歌词听起来总有似曾相识之感。连他自己也很难再上一层楼。
(8)、 ——《远方》
(9)、第在诗词中，意象的使用是最重要的，所以在某些情况下，古风词中的***元素要比***风词多出许多，甚至几倍，那这时又该如何辨别？
(10)、好的歌词愈发像蚌中珠，当编曲与旋律慢慢后退，是那些歌词在心中反复痛出了光泽。又或者可以这般比喻——好的旋律是肉体、歌词是灵魂，肉体湮没成沙时，好的灵魂风化不朽。
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(12)、而***风，即***风格。它是以***元素为表现形式，建立在***文化和东方文化的基础上，并适应全球经济发展趋势的有着自身独特魅力和性格的艺术形式。就歌词而言，即运用各种含有***元素意象的语言符号进行的创作，题材上多运用了***的古诗或者传说故事。
(13)、***的歌词创作绝不是当下网络口水歌水平，五千年的华夏文化累积，我们曾利用这馈赠中很小的一部分使华语乐坛抵达过某一高度，相信只要有心，再度超越并非难事。
(14)、在***，姚谦先是为餐厅做美工，半年后重新撒一次履历表，进了海丽唱片。做的第一张唱片(江玲的《分手》)成为他的机缘，让他为伯乐相中，一年后被点将挖走。
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(16)、他的个人风格立住后，直接左右了唱片市场。早年周华健写歌，公司给的一个重要指标，就是要适合卡拉OK唱。因为只要卡拉OK唱红了，这首歌就必火必大卖。没想到周杰伦横空出世，直接改变了风向。整个华语乐坛，都开始R&B和***风。搞得初代武侠风歌手周华健，都不知道怎么写歌了。
(17)、via倪一宁cookies。评论里有位微博用户说：感谢博主的解读让他终于知道自己为什么会把一首《山丘》听了这么多年。
(18)、月光色，女子香，泪断剑，情多长。有多痛，无字想，忘了你，孤单魂，随风荡，谁去想。
(19)、***风分纯粹***风和近***风两种，纯粹***风是满足以上六大条件的歌曲；近***风是某些条件不能满足而又很接近于纯粹***风的歌曲。***风让歌曲创作的范围一下子拓展开来，作为音乐创作者，可以不只停留在现代人的情感基础上，而是积极努力的去学习历史，学习***文化，把我们的国粹一一挖掘出来，表现在大众传播的歌曲上，是一个很有意义的方向。
(20)、就手法来说，***风词一般虚多于实，而古风词则相反，实多于虚。
2、《***风》歌词
(1)、像黄霑、邓伟雄那样的填词人，受***传统文化浸润颇深，有旧学基底，又是从***移民时代过来的，胸怀里有家国情怀的根。所以，那一代的武侠***风，并不简简单单地聊武侠。黄霑在武侠主题曲里寄托的种种情怀，甚至不差于名曲《狮子山下》。后人难以超越，很是正常。
(2)、所以说，作词人不光讲情话比凡人漂亮几分，恋爱起来更是胆大脱俗。
(3)、***风的歌词最好讲求的是个一波三折，讲求个委婉含蓄，要的不是现代歌词这样的直白。
(4)、江湖儿女、红尘恩怨这些绕不开的武侠词汇，构成了最早一批***风的血肉。而给这些主题曲填词的，基本上都是大有来头的人。比如内地观众最熟悉的那首《铁血丹心》，词作者就是写《万水千山总是情》的邓伟雄。
(5)、古风，也叫古体诗，它跟近体诗(即唐代盛行的律诗绝句)、词、曲(元代散曲和元杂剧中曲牌的唱词)等都分别是古典诗词的一种文学体裁。
(6)、先看歌词。在《东风破》中，方文山写了一句“我的等候你没听过”。
(7)、这一切，仅仅是因为画面感吗?能写出画面感的有很多，但方文山可只有一个啊。
(8)、进入80年代，TVB差不多一年一部的节奏拍金庸小说，迅速捧红了“无线五虎”。可以说，整个80年代的金庸武侠剧，都是TVB一手包办的。这里面，有黄日华版的83《射雕》，有梁朝伟、刘德华主演的《鹿鼎记》，有刘德华饰演杨过的《神雕侠侣》，还有周润发主演的《笑傲江湖》。
(9)、不过，把这些人全部打个包，恐怕才抵得上一个黄霑。
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(11)、落音诗酒之间，穿越时光的月照亮今夜；落音千回百转，汇成歌声温暖每一片心田。
(12)、***风、古风、词，这是三个不同内涵和外延的词。
(13)、适当的引用典故、运用修辞手法等，会增添歌词的文采。但是切忌不要随便使用看上去华丽的辞藻，这样往往会造成词不达意，歌词不明所以。
(14)、其实按照正常的现代汉语语序，应该写成“你没听过我的等候”才对。
(15)、而且，古风词对于意象的构建要更为严谨，一般来说它更看重这个意象背后的含义，因为它主要靠意象来反映情感或阐述故事，而***风词就要稍微宽泛些，意象的使用旨在以此为基底，升华内容，这与上述两者的表达方式有一定关系。
(16)、其他歌词中的「青丝万千根」，「茶经三卷」，「笔墨一轮」，也是同样的道理。
(17)、90年代各大地方点歌台必然出现的那首《爱江山更爱美人》，就是小虫谱曲填词。这是马景涛版《倚天》的片头曲之一。还有两首，一个《刀剑如梦》，一个《随遇而安》。前者国语版是周华健填的，后者的词作者，名叫姚若龙。
(18)、比如周杰伦的《东风破》，从主歌到副歌的部分，用了一段古筝；
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(20)、因我歌词里所描述的天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。因为雨过天晴后才会出现天青色，故必先降雨才能有天青，但我倒过来说，天青色在期待着雨天的来临。还有，之所以用「烟雨」，而不用「降雨」，则纯粹是因为烟雨的意境比较美。
3、***风的歌词有什么显著的特点
(1)、周杰伦的《东风破》里，绝大多数旋律也是由五声音阶创作的，但也有几个单音使用到了F和B。
(2)、雕花笼，青丝重，故人依偎柳梦中。语凝噎，泪人烟波几万重。长歌狂，风云幻，红尘滚滚人聚散。霜鬓满，重回来时路已难。
(3)、刀戟声/共/丝竹/沙哑，谁带你/看/城外/厮杀；
(4)、古风歌曲的歌词区别于其他类别的歌曲具有独有的艺术特点，我们下面从三个方面加以分析：
(5)、《倾尽天下》是河图的第一代表作，由finale作词，河图作曲、编曲并演唱。河图曲风唱风独树一帜，音线干净有磁性，十分有特色。
(6)、比如CDEFGAB，唱出来是doremifasollati，就是以C为主调开始，按照大调的规律阶梯排列起来，所以叫C大调音阶。
(7)、在搜集资料的时候，他意外看到一句，“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”
(8)、色白花青的锦鲤跃然于碗底，临摹宋体落款时却惦记着你
(9)、这些***传统乐器，是***风歌曲中最常见的音乐元素。
(10)、《雁城雪》中的歌词“千山人迹灭，万径孤鸿一撇，唯剩下你我，追忆着雁城雪，遣楚词伤尽离别，谁又敢取悦，刀剑潜入梦，难再庄生蝴蝶，明夜我邀约，对钓这寒江雪……”就是对柳宗元《江雪》的引用和化用，“明月邀我约”是李白“举杯邀明月，对影成三人”的化用，将两首诗结合营造寂静孤远的意境，表达孤单落寞的心境，相比于白话这种古诗词更有只可意会不可言传的审美感受。
(11)、完整的歌曲分为歌词和曲谱两部分。歌词中会结合***传统文化，运用***元素，运用创作中的意境美，这使得歌词禁得起推敲，禁得起细品。曲谱通常会用古筝，琵琶，箫，笛子等***传统乐器进行配乐！
(12)、从这里也看得出，歌词正是鼓励人不可轻生。而活着比什么都好，暗暗契合了电影思想。
(13)、 ——《花满楼》
(14)、古风歌曲的特点就是日渐流行的念白和文案，这点是***风歌曲所没有的。同时古风歌曲的歌词更注重措辞韵脚，较之***风更加难懂。古风歌曲，不少歌词化用古人的诗词，最具典型的就是墨村的Finale。目前的古风圈，多数用别人的曲子伴奏来填词，导致一个调子有了无数个版本。而即使是重新写曲子，也会有相似之处。由于很多古风歌曲是由曲子改过来的，所以出现了所谓的古风翻唱。
(15)、秋风萧瑟，红叶片片飞落，清风入梦寒，听霜林唱晚歌。云轻烟弱，千帐明灭灯火，寒夜枫落，寂然留清寞。
(16)、毕业后，他去广告公司学习策划，深度接触了一些音乐制作。也就是那两年，他受到周杰伦影响，开始写***风，逐渐在网上发歌。一早他想管自己叫“鬼斧”，朋友说太拗口。邓就取了个名字，叫后弦，意思是“后现代的弦音”。
(17)、也不知道是从什么时候开始的，大概是在宫斗剧、网络古风文、仙侠奇幻游戏的多面轰炸下，一首又一首满带古典风味的歌出山了。
(18)、但是有人在灵感的方面遇到过很多困难，这样就造成很多的作品完美却让人感觉总是少点什么，却说不上来，因为，灵感是我们心底最深处的共鸣，如果没有灵感，很难找到共鸣点。
(19)、当然，气候能形成，倒不是方文山词风石破天惊。
(20)、还在广西大学读书时，邓文彬就开始玩音乐了，他组了个短路乐队，连续三年拿下母校十大歌手称号。那时广西有个“创作歌曲先锋榜”，2000年，邓的处女作《灰玫瑰》连续五周夺冠，从此走上原创道路。
4、***风歌词怎么写
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(2)、也就是这两首歌，敲定了黄霑的宗师地位。老黄自己也说：“一辈子写了那么多曲子，也就能用这两首跟顾嘉辉扳扳手腕。”
(3)、成为一首经久不衰的“经典好歌”的首要条件，究竟是写词、作曲、编曲抑或演唱？或许很多人会觉得“旋律”最重要，“声腔”、“编曲”次之，至于唱的是什么词句，大约只是让歌手出声的借口。
(4)、所谓古风，一是指古代的风俗习惯，多指质朴的生活作风，如古风犹存；二是指一种文学载体，不是古体诗。古风只有三类：歌、行、吟，例如：《长歌行》、《短歌行》、《白雪歌送武判官归京》、《茅屋为秋风所破歌》等。《诗经》中有十五国风，后人引申把诗歌也称为“风”。唐代以后诗人们作古体诗，与格律诗相对，往往称之为“古风”或在题目上标明“古风”。同时古风亦可作为一种风格，就歌词而言，最大的特点就是词多用一些诗词，或者仿古的风格。
(5)、我在远方，相思更漏短，泪***白衣裳，我在远方，花落心残，生亦何欢，死亦难安。
(6)、比如定语后置。现代汉语会说“徒增一个虚名”，但方文山在《霍元甲》中写的是，“徒增虚名一个”，这也是文言文的语法特点之一。
(7)、周杰伦在《叶惠美》中推出的作品《东风破》，是第一首完完全全符合“三古三新”(古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念)6大标准的***风歌曲。歌曲全方位的带出古色古香的***味道，周杰伦的歌声奠定了***风歌曲的基本唱法，方文山也对***风歌词的古意新填奠定了他的坚实基础。
(8)、更重要的是，经过一段时间内对自己灵感到来的总结，你需要总结一个你灵感的高发期，也就是说，在什么时候你的灵感出现的最多，内容最丰富，而且最容易让人产生共鸣，那你就需要在这样的时候进行创作工作。
(9)、关于灵感的困难，基本上多数为“没有灵感”，“抓不住灵感”，这样的问题其实还是会有解决的方法的。
(10)、《山丘》是由李宗盛作词作曲并演唱的一首歌，歌中唱道：“越过山丘才发现无人等候 喋喋不休再也唤不回温柔 为何记不得上一次是谁给的拥抱 在什么时候……”
(11)、念白和文案，这是古风歌曲日渐流行的特点，这点***风并没有。
(12)、色白花青/的/锦鲤/跃然于/碗底，临摹宋体/落款时/却/惦记着/你。
(13)、以《隐》这首歌曲为例，其大量引用、化用了李商隐的诗词，如“信托孤鸿，去处不问一杯清茶，了我长恨席上管弦声，清清冷冷，点透灵犀铭刻此夜星辰。”一句，就化用了李商隐《无题》。虽然歌词和古诗词的意境不同，古诗词是回想昨夜同爱人美好的相聚，引发今日别离的相思之苦，歌词则是先写别离的痛苦和无奈之情，因为灵犀相通而给人一种凄凉之感。歌词化用基本上延续了原诗的思想情感，主要传达相爱的人无法厮守的无奈与复杂的感情，属于情感化用的层面。
(14)、无论是延展了创作维度的王力宏、林俊杰们，还是一度走红后来消声的Tank、后弦们，在周杰伦最巅峰的十年里，新时代的***风，真是引来各路豪杰争奇斗艳。方文山一支秀笔，虽然谈不上像黄霑一般开拓了宗师气象，至少让古典诗词的意韵情思感染了听众，提升了华语歌词的美感。
(15)、周杰伦上一首能够大规模传唱并令人心神荡漾的***风出现是什么时候，我已经记不清了。这几年，方文山也很忙。又是拍电影又是出书，还要搞网剧。很显然，他一时间忘记了自己在华语词坛的重要位置。
(16)、有那么一瞬，你突然化身为院子里的姑娘，沙场征战的将军，乌篷船里的书生，拳脚了得的武士，代入感特别强。
(17)、其实最早写的时候，方文山也没想那么多，纯粹是跟周杰伦玩出来的。在这件事上，他俩首先要感谢一个叫杨峻荣的人。
(18)、不管你喜不喜欢，只要一听到，就知道它们是类***风的作品——但是你很难说清楚其中的原因。
(19)、比如在写作《沧海一声笑》的时候，黄霑原本写的几个版本都被否决了，然后他看到书中提到了一句「大乐必易」，于是决定用最简单的方式呈现出这首音乐——也就是把五声音阶的CDEGA倒过来弹一遍，这就有了我们都耳熟能详的旋律。
(20)、 ——《落墨》
5、***风歌词写法图片
(1)、前世茫茫因缘错{uo}栈外垂柳拂烟乱{uan}XXXXXXX
(2)、花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜?游丝软系飘春谢，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处，手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去。
(3)、 ——《墨魂》
(4)、红尘紫陌(o) 青石陌巷{iang} XXXX
(5)、除了《沧海一声笑》以外，《东风破》，《青花瓷》，《发如雪》，《蜀绣》等歌曲，主要都是采用五声音阶写成的。
(6)、相对来说，古风的编曲中对民族乐器的运用更多，多数旋律悠扬、速度缓慢，基本上属于飘逸类型，很容易让人想起那句“羽化而登仙”。
(7)、后弦开始在网上发歌时，许嵩刚考入安徽医科大学，加入社团后，开始作曲、填词。2006年，许嵩用Vae作网名发表单曲《七号公园》。发布地点，是当初大名鼎鼎的分贝网。许嵩没想到，这个网站会改变自己的人生。
(8)、如果这种程度的狗粮你就觉得甜，那林秋离下面这段自白岂不是要吃撑？
(9)、在古风歌词之中常常有出现通过隐喻和现实含义的碰撞来实现歌词的语言的张力的现象。在《金缕衣》的歌词“明月照亮天涯，最后谁又得到了蒹葭”之中用“蒹葭”来暗喻“心爱的人”,表达了在时光和风雨都过去的时候，那个曾经在春日里遇见的美好的心上人是否在身边的疑问?
(10)、比如顾家辉的《上海滩》，主要就是用五声音阶写的，但又在一些地方加入了B这个音。比如「混作滔滔一片潮流」的「片」，「亦未平复此中争斗」的「中」，此时的B叫「变宫」，这也被称为六声音阶的宫调式。
(11)、当然，优秀的作曲者也不会把自己局限在五声音阶里。
(12)、为什么有些歌一听就像***风？流水线式的***风是怎么写出来的？
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(14)、后来一个旋律发给一二十个人来写，没想法也没方向，我觉得这叫做碰运气。我就想为什么做唱片的不管是制作人、企划，或是公司的任何主管，你对你的歌手和音乐没感觉，你不知道方向、不知道定位，然后你要这些专业的作词人陪着你耗时间？那真的让人有一种临时工抢工作的的悲哀感。
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(16)、即使觉得好，那么，如果换了一个丑女唱这样的歌呢？你会什么感觉？
(17)、古风是距离我们更久远的音乐形式，有古代的味道。最早的古风应该就是从有了***韵味的游戏及其游戏音乐开始的，一些玩家听了那些音乐觉得很有感觉，所以填词翻唱，于是就有了古风。
(18)、破，是写词的一种手法，即刻意打破原先词牌的节律，比如我们学过的《摊破浣溪纱》、《木兰花慢》，就是曲破。用破曲象征离别，这就是方文山的高明了。
(19)、盛唐一坠，诗就到头了，宋人再写，也写不出大天去。唯一的办法，就是改个体例，另起灶炉。照这个道理来看，幸好方文山中学时痴迷的李清照和李煜，不然很难有2003年后一涌如潮的R&B***风。
(20)、怎样？要写出***风歌词，第二个技巧就是熟读唐诗宋词，不是有那么一句话嘛，「熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟」，可见巨大的古诗词阅读量对我们写***风歌词有着巨大的帮助。
(1)、徐克早年做导演，控制欲极强，拍《笑傲江湖》把胡金铨气走了，拍《黄飞鸿》又把刘家良气走了。让黄霑写插曲，前后写了6稿，全都不过。***得黄霑没办法，跑去翻《乐志》看到“大乐必易”四个字，把五音倒过来弹了一遍，才写出《沧海一声笑》。之后《黄飞鸿》的主题曲，又***得他到处找《将军令》的古谱，把几百节的长曲缩短到几十节，才写出了《男儿当自强》。
(2)、存记灵感的好处很多，很多灵感因为短暂或者是暂时不用，所以没有被录用到你的作品中，但是在往后的作品中，可能就会需要这样的灵感，当你再找到它的时候，你会发现你的灵感又多了新的东西，因为这些日子你又积累了很多的关于这些灵感需要的信息，这就相当于在银行中的高利存款。
(3)、最后我想说的是不管古风或***风，都是很值得听的。而每一个歌手无论是否合你的意，都应该被尊重，希望任何人都可以安静的聆听。(本文来源：人人网)
(4)、写歌词，首先要确定自己歌词的风格基调，是伤心还是开心，是堕落还是前进。然后找一些有关于感情的这个词，比如：荒凉——伤心，奔跑——前进。
(5)、方文山歌词有非常美的文学意境：“天青色等烟雨而我在等你，月色被打捞起，晕开了结局”。歌词也可以有电影桥段般的画面感：“古巴比伦王颁布了汉摩拉比法典，刻在黑色的玄武岩，距今已经三千七百多年；你在橱窗前，凝视碑文的字眼，我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸。”
(6)、就如上所说，***风词大多以某一诗词的情感为基点来入手，如施人成《长相思》，或是以某一神话传说、历史事迹、人物遗风等进行的创作，如方文山《兰亭序》，当然还有其他的类别，像是某一极具***特色的事物或是传统民族文化等，但总的来说，就是对已存在的素材的再创造。
(7)、***风涉足娱乐圈，而古风歌曲只在网络上发展。早在周杰伦之前，娱乐圈就已出现了具有***风感觉的歌曲，而古风始终只在自己的圈子里发展。
(8)、很多人对古风歌曲和***风歌曲相混淆。首先必须说的是古风和***风就目前而看是无法说谁包含谁的。
(9)、当时，方文山认识了几个鉴赏古董艺术的朋友，他们就着青铜、宋瓷、明清家具，喝茶聊天，谈古论今。突然，方文山灵机一动，为什么不拿这些传世的文物来写歌呢？
(10)、如：finale填词《因缘劫》小恋填词《月影华光》 《XXX》
(11)、多用一些，***古代传统乐器，琵琶，古筝、二胡、笛子之类的，吹个前奏主旋律，加个花点缀什么的。
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(13)、先说说没有灵感的问题，灵感，依旧是需要积累的，但是积累的却不是单一的一种，可能是你记得的某一个场景，可能是你读过的某一本书，还有可能是你在半梦半醒之间的某个模糊地声音，最后这样的说法，不要不相信哦，很多的作品都是这么创作出来的，像张韶涵的《梦里花》就是这样创作的作品。
(14)、你发如雪，凄美了离别，我焚香感动了谁，邀明月让回忆皎洁，爱在月光下完美。
(15)、姚谦，1961年6月21日出生于***，毕业于昆山科技大学，华语流行歌坛写词人，制作人，音乐经理人，作家。代表著作《鲁冰花》《我愿意》《如果爱》《脚趾上的星光》。
(16)、如果你想积累这些，就不要总是伏在案前一味的写你的歌词，走出你的书房你的卧室，走出你的家门，和你的朋友和你的家人去经历一些美好的回忆，即使是不美好的回忆，对你也会有帮助。
(17)、方文山用了一种今古交替的方法，让人产生某种时空交错的感觉，刹那间，听歌人以为自己就是歌中人，信纸黄了，恋人走了，但又有什么办法呢，无非是可怜自己，更加憔悴罢了。
(18)、虽然不擅长美术，但是同样在意意境的方文山表示，对***传统美学的审美反映到他的作品，特别是***风的区块，“就会把它的意境全部经营在一个气氛里，不会跳tone，不会有过与现代、网络感的词汇，不会使用很时尚的字眼。我会刻意维护文字上的纯洁度。”
